這些思想也許晦澀難懂，但至少有一點(diǎn)可以確認(rèn)：霍爾是這樣一位扎根于“自由場(chǎng)所”并不斷試圖超越客觀世界諸多限制的建筑師。盡管大多數(shù)欣賞其設(shè)計(jì)的人喜歡關(guān)注于這些作品在體驗(yàn)和感官上的現(xiàn)象學(xué)特質(zhì)，但霍爾本人卻坦言他非常依賴于概念圖解——他的設(shè)計(jì)只遵循于預(yù)先設(shè)定的“概念”。霍爾的另一個(gè)身份是水彩畫家，這使得他的“圖解”具備了某種可以被感知的藝術(shù)特質(zhì)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)上，萬(wàn)科總部的電梯標(biāo)示、門把手、燈具、餐桌……隨處可見(jiàn)整座大樓的幾何縮影，也暗示了一種圖案化的精神再現(xiàn)。
在具體的空間手法上，萬(wàn)科中心比較強(qiáng)調(diào)人們?cè)凇奥窂健鄙洗┰娇臻g的體驗(yàn)：建筑的抬起、轉(zhuǎn)折、高低錯(cuò)落、場(chǎng)地起伏，刻意營(yíng)造的“不確定性”暗示著建筑師對(duì)“運(yùn)動(dòng)”、“時(shí)間”、“片段”等多重語(yǔ)匯的策略化運(yùn)用。微小的緩坡、室外懸掛的樓梯、室內(nèi)“打開(kāi)領(lǐng)結(jié)的空間”，使得到訪者的體驗(yàn)如同“跳躍剪輯”一樣，從一系列不連續(xù)的空間獲得令人振奮的景觀感受。
特殊的結(jié)構(gòu)體系
站在結(jié)構(gòu)工程的角度，將建筑“抬起”和“懸挑”并不是什么新鮮的概念，例如近期建成于哥本哈根的丹麥皇家劇場(chǎng)，Lundgaard&Tranberg建筑事務(wù)所輕而易舉地營(yíng)造出玻璃盒子上的懸挑效果。但是萬(wàn)科中心的創(chuàng)新之處在于對(duì)受力關(guān)系的重新審視：從受力關(guān)系上看，相對(duì)于傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)體系的“受壓構(gòu)件”，索結(jié)構(gòu)的“受拉”傳力更為清晰直接，在建構(gòu)關(guān)系上也更為明確。于是，一種大膽的“混合框架＋拉索結(jié)構(gòu)體系”應(yīng)運(yùn)而生——這是一種在橋梁設(shè)計(jì)中有所采用的結(jié)構(gòu)形式：由底層鋼結(jié)構(gòu)及預(yù)應(yīng)力拉索將結(jié)構(gòu)豎向重量傳遞到主要豎向支撐構(gòu)件——核心筒及落地墻，側(cè)向荷載通過(guò)水平樓板傳遞到核心筒和落地墻。
由于建筑平面布置呈狹長(zhǎng)且多分支，為加強(qiáng)各筒體之間的結(jié)構(gòu)協(xié)同工作，保證重力作用下斜索拉力的有效傳遞，結(jié)構(gòu)工程師還在底層和頂層樓屋面平面內(nèi)設(shè)置了水平交叉斜撐，以此加強(qiáng)樓屋蓋面內(nèi)剛度，并兼作承重梁。在后期深化設(shè)計(jì)中，鋼梁首層支承的混凝土柱改為鋼管混凝土柱，拉索與筒體、墻、柱連接處，均埋入型鋼梁、型鋼柱，以適應(yīng)施工過(guò)程中結(jié)構(gòu)變形和索節(jié)點(diǎn)錨固要求。
