“我對于怎樣創造一個空間去支撐人類日常活動中的故事特別感興趣”
記者：你在東海大學和伯克利大學接受建筑教育的經歷對你有哪些影響，是怎樣來幫助你開啟建筑職業生涯的？
姚仁喜 ：我很感激我整個成長的環境給了我很大的自在、自由。從小，父母親就不會控制我們要做什么不做什么。我小時候多病，所以小學時期很少去上學，自己在家里看漫畫書、故事書，反而學到更多，我也因此幸運地躲過了當時非常嚴苛的小學教育。中學開始，學校的環境就比較寬松。大學在東海，漢寶德先生是我們的建筑系主任，他非常鼓勵自由創作、獨立思考。他所提倡的這種環境，培養了藝術創作者很需要的信心。后來到了伯克利，當然就是自由的巔峰了。然而，在伯克利的學習，很重要的是讓我理解到，在建筑專業背后的一大堆道理。我們當學生時，都會去看大師的作品，但我一直對于建筑設計成什么樣子、什么風格等不是特別有興趣 ；我反而更想了解為什么某個建筑物會產生，這后面一定有人文、社會、經濟、政治等各方面的道理。在這件事情上伯克利讓我眼界更開闊了，對人文、社會面的關注自此在我心里扎了根。
記者：后來你為什么會中途跑去紐約學電影？對你而言，建筑和電影是什么關系？
姚仁喜 ：這事可以追溯到我大學二年級，那時我對電影很有興趣。那是個緩慢的年代，并不像今天的社會，壓迫著年輕人快速地做很多選擇。我們那時候念大學就是念大學，沒有感受到就業壓力，也沒想個自己未來到底要變成什么，因為那時在臺灣也沒有什么所謂的建筑師典范可以學習，所以自己就胡亂拍了一點電影。可是當時電影并不是一件很流行的事，所以也從來沒想過要去學電影。可是我對電影的喜好多年不散，因此，到了年紀稍大時，就覺得年輕時沒完成的夢想再不去實現就太晚了，所以我就跑去學電影。
至于建筑和電影，基本上我覺得是有關系的。我對建筑的想象是鏡頭式的，我常想象人在空間里面的狀態。建筑對我來說不是理論、抽象的東西，而是戲劇的空間，是人類情感的容器。我對于怎樣創造一個空間去支撐、彰顯人類日常活動中的故事，特別感興趣。所以在 2002 年威尼斯雙年展上，我做了個站臺。站臺是最單純的建筑，就這么兩條平行線、兩個屋頂，可是站臺上卻有很多精彩的故事發生，經常會在電影或小說中出現。同時，電影也講究空間、講究細部，所以對我來講，電影與建筑是非常相關的。
記者：你大學剛畢業時曾跟隨你的大哥姚仁祿做過 6 年的室內設計，這段經歷對你有什么幫助？
姚仁喜 ：很直接的幫助有兩個，一是對于室內空間的掌握，二是對于材料、顏色的敏感度。后者是很重要的，因為在臺灣，受建筑教育的人普遍對材料不是很敏感，因此做出來的建筑物材料就很局限。
“那種很純凈的狀態所反映出來的東西，就是‘無為而無所不為’”
記者：國際上許多知名的建筑師設計的建筑都有比較明顯的個人風格，一眼就能被識別出來，即使項目的類型可能完全不同。到目前為止，你有沒有一個比較成型的思想或研究方向，還是說仍在不斷探索之中？
姚仁喜 ：很粗略地說，我認為建筑師有兩種發展趨勢：一種是設計帶有明顯造型痕跡，比如理查德·邁耶，你一看就知道是他的作品，不管他做的是住宅、辦公樓還是博物館，因為它們幾乎都長一樣，顏色一樣，用的語匯一樣，形體也一樣。另外一種則比較因案制宜、因地制宜，每個項目會因為場地和功能的不同而顯得不太一樣，我覺得倫佐·皮亞諾是比較典型的這一類建筑師。當然從皮亞諾的作品中你還是可以看得出他的空間、技術與結構的傾向和風格，它的精神是貫穿的，但它不見得要有一種標簽的造型。
我自己覺得比較屬于后者，對我來說，只做標簽式建筑蠻無聊的。我更愿意對每個案子的情境、狀況、地形、氣候等做出回應，進一步說，這也是源于我對空間戲劇化的興趣。如果換個內在的角度來看，那就更明白了。中國文人傳統跟西方傳統不太一樣，我們比較注重內在的修為，藝術是在不斷修煉的基礎上自然而然表現出來的。很粗略地說，西方比較關注外在的形式，所以畢加索畫出一個有三個眼睛的女人就成為很震撼的事情。但我常以老子的話作為座右銘，他說“為學日益，為道日損，損之又損，以至于無為，無為而無不為”，我覺得這是最高的境界。如果我們在創作時，能夠盡量地趨向于一種沒有造作的“心”的狀態，這種狀態就是所謂的“無為”，沒有造作，沒有受到一大堆禁忌、恐懼、期待的干擾，在這種很純凈的狀態所自然反映出來的東西，就是“無為而無（所）不為”，一切事情就變得很容易、不費力、自然而然。所以從內在的角度來看，不同案子對我來說沒太大的差別，因為我都是抱著一種純粹的心態來對面對事物。
記者：你喜歡在建筑中融入本土的東西，尤其是中華文化的元素，但在實踐早期時你似乎比較熱衷于西方化的手法和表達，后來為什么會有這種轉變？
姚仁喜 ：原因有很多，可能是因為老了。我想，一方面由于最近做的項目類型不太一樣，這十年接觸比較多的是博物館、劇院這類文化設施，所以總需要依賴一種文化背景，這個背景當然就是中國文化。另一方面，我一直覺得建筑師一定要有一種親近地域的狀態，建筑不像 iPhone，它有它的在地性、地域性，我大部分案子都在臺灣和大陸，自然也就跟中國文化有關系。不是說以前我對文化沒興趣，只是自己那時候不太會表現，就像拍電影，這種事情比較說不出來，現在比較說得出來，也有機會說。
