由于傳統(tǒng)的、經(jīng)典的音樂對于我國大眾來說，不如西方那樣地被喜愛，同時目前財力也有 限，所以除了一些對西洋音樂特別被當(dāng)?shù)厝嗣袼矏鄣拇蟪鞘型猓谝话愠鞘兄兴坪踹�不是如 此緊迫要求有專業(yè)性的音樂廳，在劇場中舉辦交響音樂會也能滿足要求。19 世紀(jì)以前，歐洲的 音樂會，也經(jīng)常是在歌劇院中舉行的；這種情況在美國也頗為流行，芝加哥觀眾廳劇院（Chicago Auditorium-Theater）1898 年落成，由阿德勒（Adller ）和沙利文（Sullivan）建筑師事務(wù)所設(shè)計， 這是美國最早出現(xiàn)的“音樂廳—劇場”的多功能劇場，除音樂模式稍差外，其它表演藝術(shù)的演 出效果卓越。這種適應(yīng)性的劇場在美國已經(jīng)發(fā)展了一百多年。而且現(xiàn)代的多功能劇場則已經(jīng)經(jīng) 歷了4 個發(fā)展階段，（60 年代；60-70 年代；70-80 年代；第4 代是以美國加州奧蘭治演藝中心 的劇場（1986 年建成容量為2906 座）可為代表。聲學(xué)顧問是發(fā)現(xiàn)側(cè)向反射聲原理而著名的聲 學(xué)家馬歇爾博士，建筑師是勞倫斯。
馬歇爾創(chuàng)造性地解決了大容積與側(cè)向反射聲的矛盾，提出了以兩個“鞋盒式”的空間以一 定角度交叉地在空間中疊加在一起，而變成4 塊交替升高的觀眾席，利用這4 塊觀眾席的攔板 作為控制側(cè)向反射的主要措施，并采用了可調(diào)節(jié)混響的空間和卷簾，音質(zhì)效果非常理想。這種 根據(jù)聲學(xué)原理大膽地探索觀眾廳的形式取得了很大的成功。也說明了聲學(xué)理論在現(xiàn)代劇場建筑 設(shè)計中的重要性和先決性。這種以可變空間的方法來調(diào)節(jié)觀眾廳混響的方法在1998 年建成，由 貝聿銘設(shè)計，聲學(xué)顧問是約翰遜，美國達(dá)拉斯音樂廳即根據(jù)現(xiàn)代聲學(xué)理論采用了這種處理的方 法，其混響時間可以在1.3 秒至3 秒之間調(diào)節(jié)，適應(yīng)多種音樂節(jié)目的表演，實質(zhì)上該音樂廳也 是適應(yīng)性多功能的。現(xiàn)在歐洲一些城市也出現(xiàn)了不少“音樂廳—劇場”，以適應(yīng)當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)情況 和大眾需要。
所以多功能乃是現(xiàn)代劇場建筑的潮流和市場經(jīng)濟(jì)的特點，即作為文化產(chǎn)業(yè)的劇場建筑也是 一個商品，不同的商品必須適應(yīng)某些消費對象。
2．系統(tǒng)工程
2．1 高科技化
由于社會的發(fā)展，大眾的需要，劇場建筑在西歐和北美迅速地發(fā)展，并且具有時代的特 征—高科技化。劇場建筑已發(fā)展成為非專業(yè)人員難以操縱自如的高度復(fù)雜化的大型“生產(chǎn)車間”。 劇場建筑中的多項技術(shù)的專業(yè)分工已發(fā)展為成熟的、獨立的工程項目。在這種情況下，劇場工 程如聲學(xué)、擴(kuò)聲、噪聲減低、舞臺照明、舞臺設(shè)備等等都介入到劇場建筑設(shè)計中。由于劇場建筑的高科技化，劇場建筑成為演員在生動地演出，同時觀眾就地進(jìn)行消費（觀賞）的一個特殊 的場所。一場演出的“產(chǎn)品”需要付出長時間的艱苦勞動，有著復(fù)雜的“生產(chǎn)程序”。因此“生 產(chǎn)”出優(yōu)秀演出的先決條件就是要求有一個適宜的工作場所，也就應(yīng)該有一個良好的舞臺環(huán)境， 以及能夠適應(yīng)觀賞的視、聽環(huán)境。這種視聽演的劇場環(huán)境，現(xiàn)在已經(jīng)是成了完全由高科技所武 裝成的現(xiàn)代劇場的特點。
2．2 系統(tǒng)工程
在“生產(chǎn)車間”理念的指引下，就容易理解，現(xiàn)代劇場建筑設(shè)計如同進(jìn)行專業(yè)廠房生產(chǎn)車 間的設(shè)計一樣，必須進(jìn)行可行性研究和工藝初步設(shè)計，綜合這些研究和設(shè)計之后，形成土建設(shè) 計文件，然后才能進(jìn)行建筑空間設(shè)計。現(xiàn)代劇場建筑設(shè)計應(yīng)該是一項科技和建筑藝術(shù)相結(jié)合的 設(shè)計，不僅僅是環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計，更不是各單科性專業(yè)設(shè)計的迭加。觀眾廳的設(shè)計是以視聽為 中心，包括各種技術(shù)的組成，例如建聲設(shè)計(音質(zhì)設(shè)計)，減噪設(shè)計，擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計，以及視線、 空調(diào)等設(shè)計組成的視、聽空間設(shè)計；舞臺照明，舞臺技術(shù)和機(jī)電系統(tǒng)設(shè)計所構(gòu)成的演出空間設(shè) 計，這些設(shè)計和土建設(shè)計、室內(nèi)裝修設(shè)計以及施工設(shè)計等各項組合成一個系統(tǒng)工程的設(shè)計。在 系統(tǒng)工程思想的指導(dǎo)下，組織各工種，即各子系統(tǒng)之間的關(guān)聯(lián)，協(xié)調(diào)整體設(shè)計中各子系統(tǒng)的最 新科技成就，追求使用功能和整體效果最優(yōu)為目的，使劇場的舞臺和觀眾廳的內(nèi)環(huán)境和諧、統(tǒng) 一。所以，在本世紀(jì)70 年代后期，在西方，如著名的聲學(xué)家克里邁爾教授(C.LREMEL)，劇場 設(shè)計專家艾森渥爾教授(C.IZENOUR)，以及著名的阿泰克聲學(xué)技術(shù)工程公司，其他的聲學(xué)顧問 公司和劇場設(shè)計顧問公司的出現(xiàn)，就是適應(yīng)高科技的劇場建設(shè)的需要而產(chǎn)生的。因此，現(xiàn)代劇場建筑設(shè)計不應(yīng)該僅是土建設(shè)計院的事，否則必然會在使用功能上不能滿足要求，相應(yīng)地也會影響建筑藝術(shù)的質(zhì)量，不能成為“精品”，而將是一項“遺憾”的工程。所以，在當(dāng)前我國文化 建設(shè)的高潮下，這種理念和這類顧問咨詢公司也將應(yīng)運而生。
2．3 綜合的整體效果
專業(yè)技術(shù)顧問和工程公司的參與，在當(dāng)代劇場建筑中有著舉足輕重的意義，尤其是室內(nèi)聲學(xué)的發(fā)展，強(qiáng)有力地影響著觀眾廳設(shè)計的難度，更是有增無減。所以，當(dāng)代劇場建筑的設(shè)計，建筑師（包括室內(nèi)建筑師）已經(jīng)不再是有能力包攬一切的人物，他必須聽從多種專業(yè)顧問的意見，而劇場科技的種種進(jìn)步也都應(yīng)歸功于聲學(xué)家和各有關(guān)專業(yè)的工程師們的努力和探索。當(dāng)代劇場技術(shù)對劇場建筑設(shè)計最突出的表現(xiàn)在下列兩方面：
1、 室內(nèi)聲學(xué)理論的發(fā)展，直接影響不同功能觀眾廳的容量、尺寸、形狀及細(xì)部的設(shè)計。
2、 舞臺機(jī)械、燈光和適應(yīng)性的措施（可調(diào)節(jié)容積，混響可變等技術(shù)）最突出的進(jìn)展是計算 機(jī)控制系統(tǒng)的應(yīng)用。
但是建筑師的作用仍然是無可替代的，在作為系統(tǒng)工程的劇場建筑設(shè)計中，建筑師在以下 各方面仍然是主導(dǎo)的：
1、協(xié)調(diào)各專業(yè)之間的配合。
2、創(chuàng)造適宜的、藝術(shù)的劇場內(nèi)外建筑環(huán)境。
3、對劇場觀眾廳的形式與功能之間的關(guān)系如視線與觀眾廳形式的關(guān)系，聲學(xué)與觀眾廳形 式的關(guān)系，耳、面光槽，以及各種細(xì)部的處理等等，起著推動的作用。
4、其它：a.后臺設(shè)計；b.安全、防火、無障礙等必要內(nèi)容設(shè)計； c.處理好觀眾、演員、布景的流線關(guān)系； d.根據(jù)人體尺度對座位、臺階、樓梯以及休息廳、廣場等各種建筑構(gòu)件和空間進(jìn)行 深入、藝術(shù)化的設(shè)計。
因此，當(dāng)代的建筑師應(yīng)該站在新的高度上，走出往日舊概念的陰影，追隨科技的發(fā)展，進(jìn) 行理性的選擇，也就是“功能決定一切”的現(xiàn)代主義建筑思想本質(zhì)的體現(xiàn)。
