自然不能破壞（拉丁語）：Kerava
那時候“超級荷蘭”這樣實際的建筑理念在全球都占有舉足輕重的地位。OMA 和他的追隨者們勇敢地把當代城市生活展現到他們一些很酷的項目中，滑板、籃球、攀巖等都會成為設計的一部分，甚至在看似微小的設計上也能有這樣的生活體現，比如變電站等。我們想把這種“行動為本”的理念帶到芬蘭，也就是阿爾瓦•阿爾托在上世紀30 年代現代主義很少做到的那部分。
在芬蘭，許多建筑競賽是向包括學生在內的所有人開放的，所以贏得一個項目最傳統的方法就是去參加設計競賽。kerava（在赫爾辛基北邊30km 處）水塔項目在宣布公開設計競標后，我們有機會嘗試模仿NL 建筑事務所在荷蘭做的電力轉租站項目，我們想贏得這個項目，在Kerava 建造一個地標性的建筑。在設計過程中，我們很快發現了歐洲主要國家和芬蘭的不同。芬蘭是歐洲人口密度最小的國家之一，每平方公里只有16 人（荷蘭的人口密度為每平方公里400 人，而歐洲是200 人）。更加兩極化的是，芬蘭最大的三個城市的人口占了全國人口的30%，其他大部分地方都人煙稀少。我們參賽的水塔項目坐落于一個森林角落小城鎮的邊緣，小鎮附近有一條高速公路。這個地方以后很難實現城市化。
Kerava水塔項目分析
我們意識到這個水塔項目以后不管成就怎樣的杰作都會很少有人來參觀，倒是會有不少野生動物不時經過。所以我們不打算做那種傳統混凝土雕塑般的水塔，而是做一個與森林融為一體的生態系統。水塔的表面被我們設計成了昆蟲、鳥類，還有苔蘚的住所，我們甚至給駝鹿也設計了“鹽石”住所。像候鳥群一樣不斷變化的圖案和畫面會成為這個地方的地標，一個遠遠就能望見、充滿活力、栩栩如生的建筑。
在提交方案的時候，我們很有把握能贏得這個項目。所以當評委報告中指出我們的設計“完全不合適”，并把我們的作品排在最低一列時，我們都震驚了（在競標作品展中，所有的方案其實都是有屬于自己的一塊區域的）。從那一刻開始，我們意識到芬蘭和歐洲大陸的區別不僅僅是人口密度和氣候，它比我們想得要復雜的多。
我們需要深入挖掘一個成功的芬蘭表達方式。
元年：Kilden
從世界語言分布地圖上來看，芬蘭是處于印歐語系國家中間的一個島。在我們還沒有完成芬蘭的競賽的時候，我們已經開始尋找國外的項目機會了。或許我們可以將我們的芬蘭特色傳遞出去，而不是在自己國家中停滯磨滅。
2004 年秋天，我們得知在挪威的克里斯蒂安桑有一個表演藝術中心項目的公開競賽。不管在地理位置上還是文化上，挪威和芬蘭都很接近，但是將我們從家鄉的文化壓力上解放出來去探索一個沒有國界的芬蘭建筑卻很困難。頂住困難，我們贏得了這個項目，“Kilden”成了我們工作室完成的第一個主要項目。
我們知道克里斯蒂安桑是一個歷史悠久的港口城市，這所城市因出口橡木而出名，他們的橡木曾大量地被歐洲造船廠使用，包括阿姆斯特丹這所城市的地基樁都是來自克里斯蒂安桑。因此，我們想用當地的橡木作為項目的設計出發點。設計的整體概念是一個4 000m2 由波形橡木墻包裹著的主體禮堂。彎曲的懸桁橡木墻向前延伸到水邊，覆蓋了門廳空間和被懸掛玻璃墻分隔的室外公共空間。
Kilden表演藝術中心
