空間設計特色 京都被譽為通向日本歷史之門, 因此參加車站大廈設計竟賽的建筑師中安藤、黑川和池原三位日本建筑師都不約而同的引人了“城市之門”的意象. 在建筑體量的處理上采用了門型構圖。而原廣司則采用了與其他參賽者不同的手法。他認為，在世界的不同地方, 在相同或相似的地理自然條件下有可能產生相似的建筑形式,也即地形對聚落的結構形式起到了決定性的作用。因此, 他非常重視地形在建筑設計中的反映, 他認為, 京都今日仍然清晰的保持著1 20 年前平安京時代的城市形態. 其歷史的一個重要內容是城市的地理特征,因此他的方案意圖設計成地理上的、作為城市“通向歷史之門” 的聚集場所。他采取的方式是利用建筑要素在內部營建了一個仿佛山谷般的巨大空間來象征京都四面環山中間凹陷的地理特征。對這一公共空間形態, 他自己稱之為地理學的集合廣場”。
京都車站內景
在京都車站大廈中. 清晰的體現了他所強調的整體與部分之間的關系。這些關系首先體現在空間形態上，整個公共空間由“ 山谷” 這一構想得到統一但是“山谷”的兩側卻采用了不同樣式的跌落, 西側是呈13.60傾斜的坡地, 東側呈現的則是逐級跌落的平臺。圓形的屋頂, 被切斷的橢圓體( 露天咖啡座的空調照明用亭臺), 突出的尖角( 柱子基部), L形( 照明燈具)等不規則的形體看似隨意的運用, 卻又統一于秩序森嚴單調重復的巨大鋼鐵網架。色彩的運用上, 空間內部整體體現著鋼、石材、玻璃本身的結構和材料特性, 呈現出灰色與藍色的調子局部卻出乎意料的跳躍著黃色( 飯店茶吧屋面)、紅色( 清水九衛現代雕塑、故氣燈照明塔) , 色彩艷麗的橫尾忠則吉村勛利希騰斯坦等人的廣告作品也被當作藝術品陳列在建筑物內部各處。這些對比色的運用, 使整個建筑顯得色彩豐富而格調優雅。此外開敞與封閉明亮與昏暗喧鬧與安靜都同時對立并存在這座建筑中, 同時經由一個強勢的要素得到了統一。京都車站大廈密集的鋼鐵屋架, 仿佛就是他眼中的小屋的圍合, 人們在內部可以仰視天空的色彩,在外部卻由玻璃幕墻反射出云彩的變化.。原廣司京都車站大廈設計無疑在營造城市公共空間上是成功的,方案竟賽評委會的評價“把京都街坊矩陣采用了多功能平臺加以空間分割的系統, 以中央的大廳為核心而展開了向左右延伸呈梯田狀的大膽的內部空間這種獨特的空間構成是很有特色的”,也充分的肯定了這一點。
建筑空間啟示
通過三個案例分析，總結出對于萬達購物中心空間創新設計的幾點啟示。
1．通過獨特的商業空間設計,可以創造促進“時間消費”的環境.
環境改變親情，親情改變消費，自然景觀帶動了商場的觀賞性，也帶來渴望體驗自然生活的消費者。另外，設施的動線設計上做到最大優化，將主力店、集客能力強的商品放在設施上部和下部，吸引目的性消費的客人；屋頂花園吸引人流往上部流動；地上建筑突出景觀采光為了營造一個開放的感覺，可以吸引優質的客戶進入，帶動地下客戶；在邊角配置目的性強的消費，以橫向拉動人流。這樣的商品分布，可以使各樓層人流均衡，最大實現回游性。
2．積極的公共空間與場所精神
“真正的場所并不存在于大樓之間，而是存在于人們值得記憶的體驗中”美國著名建筑師柯蒂斯（Curtis J. Scharfenaker）言簡意賅地表達了“場所制造”理念。京都車站大廈的公共空間被譽為“進入21 世紀的新的空間方案”,空間位于各功能體塊的交匯處以龐大的空間與城市多元生活進行對話成為城市重要的功能空間和社交中心, 接納著來自各方的人流, 為多層次多樣性的城市生活和人的不同行為提供了發生的場所與環境愈識,積極的誘導和容納著各種城市文化的交流行為。表參道案例也體現了單體建筑和街區式建筑可以做到有機的統一，而且三層以下購物中心，地下部分呈下沉式廣場并與地上天井貫通可提高商鋪經濟效益。綜上所述案例，室內空間基本全是直線條，或垂直或大角度傾斜，凸現現代簡約藝術。
3.具有不可復制的文化特質內涵與細節
憑建筑裝飾風格和當地獨有的文化，營造濃郁和熱烈的文化娛樂氛圍，具有不可復制的文化特質內涵。同時，在商業細節注重：賣場布局實現視覺無障礙化；注重顧客接觸點控制：追求完美，精益求精；招商差異化定位，例如三越50%商品為自行采購；不惜犧牲賣場面積，構建寬闊舒適的休憩空間，例如員工吸煙室中居然配備了電視和自動售賣機。
4.從案例中提煉的商業空間設計要點
東京表參道Hills 空間組織形式為封閉的室內空間為主的空間組織形式，大阪NABMA PARKS為開敞的室外空間為主的組織形式，京都大廈則以內外滲透，兼而有之。綜合以上分析，提煉出幾點關于購物中心建筑空間設計的要點：
（1）建筑空間應是商業為主導的空間且與商業流線緊密配合。
（2）建筑空間應內外完美結合、生動活潑、富有趣味和舒適性。
（3）建筑空間應具有良好的空間尺度、方向感和定位性。
（4）選擇合適的層高和柱距，保證空間使用的合理性和靈活性。
