風景保護區：
約毖米蒂山谷和馬里波薩比格特里格羅夫(Mariposa Big Tree Grove)(1865年；以及尼亞加拉保護區(1887)。
主要的城市公園:
中央公園(1858年)、希望公園 (1866)、布法羅的特拉華公園(1869)、芝加哥的南部公園(后來的華盛頓與杰克遜公園米德韋普萊桑斯 Midway Plaisance))(1871)、底特律的貝爾島(Belle sle)(1881)、蒙特利爾的羅亞爾山(Mount Royal) 1877)、波士頓的富蘭克林公園(1885)、紐約州羅切斯特的杰納西谷公園(Genesee Valley Park)(1890)、路易斯維爾的切羅基公園(Cherokee Park)(1891年)。同樣著名的還有紐約的里弗塞德公園(1875年)和晨曦公園(Morningside Park)(1873年和1887)以及布魯克林的格林堡公園(Fort Greene Park)(1868)。小一些的城市中，則有康涅狄格州新不列顛(New Britain)的沃爾納特希爾公園(Walnut Hill Park)(1870)、馬薩諸塞州福爾里弗的南部公園(現在的肯尼迪公園 (1871)、康涅狄格州布里奇波特的比爾茲利公園 (1884)、紐約州紐堡的唐寧公園(1887)，以及新澤西州特倫頓的卡德瓦拉德公園(Cadwalader Park)(1891)。
公園道:
布魯克林的東部與海洋公園道(Eastern and Ocean parkways)(1868),布法羅的洪堡和林肯、比德韋爾和沙潘公園道(Humboldt and Lincoln, Bidwell and Chapin Parkways)(1870)．芝加哥的德雷克塞爾林蔭大道(Drexel Boulevard)和馬丁·路德·金車道(Martin Luther King Drive)(187l，"翡翠項鏈(Emerald Necklace)"(1881始建)．波士頓的比肯大街(Beacon Strect)和聯邦大街 (Commonwealth Avenue)的擴充(1886)，以及路易斯維爾的南部公園道(Southern Parkway)(1892)。
公園系統:
布法羅-特拉華公園、弗蘭特公園 (the Front)、閱兵公園(The Parade)、南部公園和卡澤諾維阿公園(Cazenovia Park)，以及連接的公園道。波士頓-"翡翠項鏈"：查爾斯河岸(Charlesbank)、巴克貝沼澤(Back Bay Fens)、河道公園(Riverway)、萊弗里特公園(Leverett Park)、牙買加池塘(Jamaica Pond)、阿諾德植物園、富蘭克林公園，以及海軍公園和相連的公園道。羅切斯特-杰納西谷(Genesee Valley)、海蘭(IIighland)、以及塞尼卡(Seneca)公園和好幾個城市廣場。路易斯維爾-肖尼(Shawnee)、切羅基(Cherokee)及易洛魁(Iroquois)公園，南部公園道和其他許多小型的城市公園和廣場。
住宅社區:伊利諾斯河濱(1869)、馬里蘭州薩德布魯克(Sudbrook)(1889)、亞特蘭大州德魯伊山(Druid Hills)(1893年)。
學生住宿區:
斯坦福大學(1886)、勞倫斯維爾學院()LawrencevilleSchool)(1884)、布法羅州立精神病醫院(1874)、哈特福德寓所(1860)、紐約州懷特普萊恩斯(White Plains)的布盧明代爾精神病醫院(Bloomingdale Asylum)(1892)。
政府建筑:美國國會大廈的庭院及露臺(1874)、康涅狄格州政府大樓(1878)。
鄉間莊園:
奧姆斯特德設計了許多大型莊園，他在其中的一些引入了具有公共意義的工程，尤其是系統的種植和植物園。杰出代表包括北卡羅來納州阿什維爾的比爾特摩莊園和馬薩諸塞貝弗莉的莫雷納農場(Moraine Farm)。
在其職業生涯中，奧姆斯特德始終強調與其他行業的專家進行協作的重要性——尤其是工程師、園藝師和建筑師。而在1893年芝加哥舉辦的哥倫比亞博覽會中，奧姆斯特德出任場地規劃師時的角色則是這種協作關系的一個典型代表。對于規則而拘謹的名譽法庭(Court of Honor)建筑，他在伍迪德島(the Wooded Island)和瀉湖岸邊配置大量的自然植被的過程中與東部的建筑師們真誠合作，同時他又和建筑形式更為自由的芝加哥建筑師們合作進行建筑外部環境設計。
奧姆斯特德相信打動人的感情是其工作的目標。這在他的公園設計上體現得尤為明顯，他創造了景觀通道，使游人能融入其中，體驗到景觀的陶冶，奧姆斯特德稱這一過程是“無意識的”。為了完成這個目標，他在景觀設計中追求的惟一目標是使景觀體驗更為深邃，所有的設計要素都要服務于此。奧姆斯特德總是追求超越現實的品味和風尚，他的設計基于人類心理學的基本原則之上。尤其值得一提的是，他提煉升華了英國早期自然主義景觀理論家的分析以及他們對風景的“田園式 ”、“如畫般”品質的強調。英格蘭鹿園是田園景觀的縮影，它具有空間擴展感，庭院修整得非常美麗，修剪過的草坪十分平整。他發現這種風格是緩解城市生活不良影響的良策。他在陡峭、破碎的地形中采用“圖畫般的”風格，大量培植了各種各樣的地表植被、灌木、葡萄樹和攀援植物，從而獲得了一種豐富、廣博而神秘的 效果。他自己對這效果的最強烈體驗是他1863年前往加利福尼亞時途經巴拿馬海峽所感受到的。這兩個風格都具有不確定性，在實際操作中都缺乏針對性。
在奧姆斯特德的表述中，“風景(scenery)”一詞并不是指能清晰見到并被明確定義的可視區域。它必須包括“近處光與影的重要組合，或遠處細節的遮掩”兩者之一。這些品質在風景對精神的無意識熏陶過程中是必要的。另外，作為美學敏感性的培養基礎，它們也是設計的關鍵要素。“精巧”的品質包含了豐富多變、錯 綜復雜性，以及紋理、色彩和色調的精細層次，這是奧姆斯特德藝術與文明化目標的基礎。他教導到，檢驗文明程度的最終試驗就是這種精巧，體現在“人們愿意對形式和色彩處理上的細小差別投入研究和勞動。”
盡管奧姆斯特德最鐘愛的風景要求較大的降水量才能獲得效果，但他也認識到美同的大部分地區擁有不同的氣候條件。因此，他著手為南方開發了一種獨立而鮮 明的景觀風格，而在半干早的西部，他則注意到有必要建立一種新的水分保持的地區風格。在舊金山海灣地區和科羅拉多的6個項目中，他奠定了這一手法的基礎，尤其是在斯坦福大學的校園中體現得最為明顯。
奧姆斯特德悉心培養了幾個杰出的青年，以承繼他的設計理念，但只有他的繼子約翰·C·奧姆斯特德承襲了這一角色。而他的兩個學生兼后來的合作伙伴亨利·S·科德曼(Henry S.Codman)和查爾斯·艾利奧特都先于他去世。
奧姆斯特德和他的公司在他一生中承接了大約 500個項目。它們包括100個公園和娛樂場、200個私人莊園、50個居住社區和小區，還有為40所學院完成的校園設計。盡管奧姆斯特德在用文字表達他 的理念上遇到很多困難。他仍不失為一名多產作家。在他的最觀設計職業生涯中親手書寫的600份信函和報告得以保留下來，涉及了300個設計項目。他多次自 費出版和公開發行重要的報告。其著作的完整名錄中包括描述他的南方之旅的信函，以及由美國衛生委員會出版的各種文件，一共有300多項。
