“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。這對人類是很重要的。對一個問題如果有許多解決方法，其中的那種給使用者傳達美和情感的就是建筑。”
－路易斯·巴拉干
巴拉干設計的景觀，建筑，雕塑等作品都擁有著一種富含詩意的精神品質。他作品中的美來自于對生活的熱愛與體驗，在自于童年時在墨西哥鄉村接近自然的環境中成長的夢想，來自心靈深處對美的追求與向往。因此解讀巴拉干的作品要用心去靜靜的體驗他溫和的激情所創造出的靜謐而悠遠的空間。西扎在為巴拉干的作品集做序的時候曾說“悄然的漫步在他的園林之中，用任何的語言來形容眼前的景觀都顯的多余而蒼白”。如今筆者還是不得不以蒼白的語言來介紹這位偉大的景觀建筑師與他的作品，并對他的作品做出筆者的解讀。希望筆者在感受作品魅力時的感受能透過本文蒼白的語言略表一二，同時也希望通過這篇文章中的分析能從更深刻的角度來理解巴拉干。
色彩的運用
各種色彩濃烈鮮艷的墻體的運用是巴拉干設計中鮮明的個人特色，后來也成為了墨西哥建筑的重要設計元素。在巴拉干游歷歐洲的時候曾深深的被摩洛哥那種獨特的地中海式氣候下濃烈的色彩風格所打動。他發現這里的氣候與風景是那么的和諧。在回到墨西哥之后他便開始關注墨西哥民居中絢爛的色彩，并將其運用到了自己的眾多作品當中。這些色彩來自于墨西哥傳統而純凈的色彩。“這種彩色的涂料并非來自于現代的涂料，而是墨西哥市場上到處可見的自然成分染料。這種染料是用花粉和蝸牛殼粉混合以后制成的，常年不會褪色。你可以看出他常用那種粉紅色的墻，其實邊上經常有一叢繁盛的同樣顏色的花木。這是墨西哥的國花，墻的顏色就來自這些花。但是在早期，巴拉干只用紅黃藍三個原色。后來他認識了一位畫家，也許是rivera，然后他就開始自由使用色彩了。”⑴ 巴拉干對色彩的濃厚興趣使得他不斷在自己的設計作品中嘗試著各種色彩的組合。這也許并不是他對色彩可意的研究而是一種體驗。這種體驗使他能夠極好的駕御各種艷麗的色彩，使幾何化的簡單構筑物透出絲絲溫情，并用色彩塑造空間給空間加上魔幻詩意的效果。他的色彩實際上是在毫無羈絆的表達著作者的各種情感與精神。
光的運用
巴拉干作品中陽光的運用可謂作品中的點睛之筆，將自然中的陽光與空氣帶進了我們的視線與生活當中。并且與那些色彩濃烈的墻體交錯在一起，使兩者的混合產生奇異的效果。在飲馬槽廣場中水池盡端一堵純凈簡單的白墻在樹影的掩映下擁有了生動的表情。地面的落影，墻面的落影，水中的倒影構成了一個三維的光的坐標系，一天之中隨著光線的變化緩緩移動旋轉，像一種迷離的舞蹈。這是建筑與自然的對話，白墻上婆娑的樹影就好象自然通過陽光空氣與植物在建筑上留下的詩意畫卷。吉拉迪住宅中光與色彩的運用也是堪稱經典之作。在室內游泳池的一角，光與色彩，空間，墻體，水面，地面奇妙的交錯在一起，給人以夢幻般的感覺，使人們融入他詩意的空間當中。
水的運用
“建筑除了是空間的還是音樂的，是用水來演奏的樂曲。墻的重要性在于隔絕街道外部的嘈雜，街道是帶有侵略性的而墻則為我們創造了寧靜，在這份寧靜中用水奏響美妙的樂章在我們身邊繚繞。”
－－巴拉干
“Architecture, besides being spatial, is also musical. That music is played with water. The importance of walls is that they isolate one from the street’s exterior space. The street is aggressive, even hostile: walls create silence. From that silence you can play with water as music. Afterwards, that music surrounds us.”
－－Barragan
巴拉干對水運用的靈感也來自于那些被摩爾人作為鏡子、可視的標簽或者音樂元素的噴泉中。同時也是來自于他童年的記憶：水壩的排水溝，在修道院天井里淺水池里的石頭，小鄉村的春天巨大的樹木在水中模糊的倒影，以及古羅馬人的輸水管等等。正是童年生活的這些回憶使得他能夠用一種真摯的情感把水的平靜詳和而悠遠的特性表述的淋漓盡致，并且毫無造作之感。
用情感創造詩意空間
設計師的作品中所體現出的風格或者說設計特點實際上都是創作者思想的折射。真正理解一個設計師要從他的思考過程去理解。巴拉干的作品中沒有教條與艱深的理論，有的只是對生活的體驗和對內心情感詩意的表達。他的作品賦予了我們身處的物質世界以精神歸宿。他通過情感為媒介來工作，所創造出的空間無論內外都是讓人感受與思考的環境，他喚起了人們內心深處的幻想的懷舊的和來自遙遠世界中的單純情感。
巴拉干在獲得普利策獎后的獲獎發言中說：“有一些事情很另人擔憂，現在許多關于建筑的書籍都放棄了一些深植在我的意識當中的基本語匯與基本概念的使用：美麗，靈感，魔幻的，著迷的，平和，寧靜，私密，驚異。雖然我意識到我并沒有在我的作品中完全的體現他們，但是他們將是我創作道路上永不停息的指路明燈。” 在他的作品中我們可以明顯的感受到他的這種精神追求。他的作品之所以如此動人，并在被眾人所熟識之后如此迅速的被接受與推崇，正是因為他是用情感在營造詩意空間，而這種用情感營造出的空間顯然更加具有親和力與生命的張力。從他的獲獎發言中我們可以總結出一下一些元素，這些是他在生活與作品中所極力追求的感受與一種對完美生活的追求與向往。
靜謐
在他設計的園林和住宅中他極力的在創造一種靜謐的感覺，而在他的噴泉中也同樣的彌漫著靜謐的歌聲。他認為這種環境能讓人放松而愉悅，擺脫在社會中的煩惱并且神秘和富有詩意。
平靜
巴拉干認為平靜是擺脫苦悶與恐懼的良藥，無論所設計的建筑是華麗還是簡樸，建筑師都有責任在所設計的建筑當中營造這種平靜的氣氛。
愉悅
巴拉干認為當一個建筑能傳達無聲的愉悅與平靜的時候這件藝術作品就達到了完美的境界。
死亡
死亡的存在是我們一切行動的源泉，因此才有了生活，在藝術作品的帶有宗教色彩元素中，生命總是戰勝死亡的。
孤獨
巴拉干認為只有孤獨才能讓人能夠發現自己認識自己，孤獨一直伴隨著他。他的建筑中有著一種孤獨的氣質，因此他自稱他的建筑不會為了那些害怕也回避孤獨的人而設計。
童年的回憶
他認為童年的回憶是他創作的源泉和無盡的資源。童年時生活的村莊中那些謙遜的建筑形態給了他許多的啟發，例如，那些用石灰水刷白的圍墻，天井與果園的寧靜色彩豐富的街道，村里在環廊掩映下毫無威嚴感的廣場。這些豐富了他對建筑簡潔之美的體驗。他一直十分懷念自己童年的生活，他認為藝術家過去的經歷往往是其創作靈感的主要源泉，建筑師不應該忽律這一點。
重要作品
Playground，Parque de la Revolucion ; Guadalajara，1929.
El Pedregal (landscaping and residential plan) ; Mexico City，1945-1950.
Barragan House，Tacubaya，Mexico，1947 .
San Cristobal (stable，horse pool，swimming pool，and house ; with AndreasCasillas); Mexico City,1967-1968.
Gilardi House，Tacubaya，1976 .
