中文名：弗蘭克•蓋里
英文名：FrankOwenGehry
籍貫：加拿大多倫多
性別：男
國籍：加拿大
出生年月：1929年2月28日
職業(yè)：建筑師
畢業(yè)院校：南加利福尼亞州大學(xué)
個人簡介
1929年，弗蘭克•蓋里出生于加拿大多倫多，后轉(zhuǎn)入加利佛尼亞州，并在南加利福尼亞州大學(xué)獲得建筑學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后在哈佛大學(xué)從事城市規(guī)劃。
1962年建立他自己的公司——FrankO.GehryandAssociates，Inc.之前，他隨著洛杉磯的VictorGruen(1953-1954)與Pereira&Luckman(1957-1958)，及巴黎的AndreRe-mondet等建筑師見習(xí)。
他曾在南加州大學(xué)（1972-1973）與加州大學(xué)洛杉磯分校（1988-1989）擔(dān)任助理教授及哈佛大學(xué)（1983）、萊斯大學(xué)（Rice，1976）及加州大學(xué)（1977-1979）客座評論師。
1982、1985、1987、1988及1989年，他擁有耶魯大學(xué)建筑系之CharlotteDavenport教授的職位。
1984年，擔(dān)任哈佛大學(xué)EliotNoyes講座。
1986年10月，由沃克（Walker）藝術(shù)中心主辦一場有關(guān)他的作品的重要回顧展，此展覽由明尼阿波里斯巡回至亞特蘭大、休士敦、多倫多及洛杉磯，閉幕于紐約的美洲藝術(shù)惠特尼（Whitney）博物館。
1974年，他被遴選為美國建筑師協(xié)會（AIA）的學(xué)院會員。
1987年成為美國藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會之一員，1991年成為美國藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會的一員。
1989年，他獲得普利策（Pritzk-er）建筑獎，同年被提名為在羅馬的美國建筑學(xué)會理事。
1992年，他獲得Wolf建筑藝術(shù)獎，并被提名為1992年建筑界最高榮譽獎的領(lǐng)獎人，此榮譽獎由日本藝術(shù)協(xié)會頒發(fā)。
1994年，他成為LillianGishAward的終生貢獻藝術(shù)獎項的第一位得獎人。同年，他被國家設(shè)計學(xué)院授予院士頭銜。他獲得加州藝術(shù)技術(shù)學(xué)院、NovaScotia技術(shù)大學(xué)、羅德島設(shè)計學(xué)校、加州藝術(shù)學(xué)院、及Parsons設(shè)計學(xué)校Otis藝術(shù)學(xué)院的榮譽博士學(xué)位。他同時也是美國藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會ArnoldW&Brunner建筑紀念獎的得獎人。
弗蘭克•蓋里 - 藝術(shù)特點
獨特性
蓋里的作品相當(dāng)獨特，極具個性，他的大部分作品中很少摻雜社會化和意識形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。在許多實例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機構(gòu)。在很多時候，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過集中處理就擁有了多種形式。
藝術(shù)性
藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時，藝術(shù)使他初次使用開放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺得是一種無形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計的建筑通常是超現(xiàn)實的、抽象的，偶爾還會使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計的建筑還是呈現(xiàn)出其獨特、高貴和神秘的氣息。蓋里仿佛與美國都市格格不入，他采用多種材料、運用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢想等元素融入他的建筑體系中。他曾說：“我喜歡這種在建筑過程中看不見的美，而這種美又常常在技術(shù)制造過程中失落了。”蓋里在早期的工作中就大膽運用開闊的空間、各種原材料以及不拘泥的形式建造建筑。蓋里的建筑也包含了普通的過程，有繼續(xù)進行的生命、進化中的生命和成長中的生命等。
廣泛性
蓋里的設(shè)計范圍相當(dāng)廣泛，包括購物中心、住宅、公園、博物館、銀行、飯店、膠合板家具以及曲狀的椅子等，而且膠合板的椅子在市場上相當(dāng)火爆，因此評論家們批判其打著藝術(shù)的招牌胡亂行事，但蓋里并沒因此而停止自己的創(chuàng)作，他使用的材料從公眾接受的木材到始料不及的金屬鐵絲網(wǎng)。在某種程度上來說，蓋里所精通的這種形式活生生地破壞了總體流行形式。盡管他的作品與其他作品有很大程度的不同，但在某些類別上又有或多或少的聯(lián)系，但是在與傳統(tǒng)的城市功能、形式、空間以及總體外形等方面的比較上，蓋里的作品又有相當(dāng)優(yōu)越感，他創(chuàng)造了一種獨特的風(fēng)格，在建筑形式上也開啟了一個新的篇章。
建筑界的畢加索
蓋里在建筑和藝術(shù)間找到了共鳴，明顯與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠等方面，這就是蓋里與其他建筑作品最為明晰的對照，因此蓋里被譽為“建筑界的畢加索”。
深受洛杉磯城市文化特質(zhì)及當(dāng)?shù)丶みM藝術(shù)家的影響，蓋里早期的建筑銳意探討鐵絲網(wǎng)、波形板、加工粗糙的金屬板等廉價材料在建筑上的運用，并采取拼貼、混雜、并置、錯位、模糊邊界、去中心化、非等級化、無向度性等各種手段，挑戰(zhàn)人們既定的建筑價值觀和被捆縛的想像力。其作品在建筑界不斷引發(fā)軒然大波，愛之者譽之為天才，恨之者毀之為垃圾，蓋里則一如既往，創(chuàng)造力洶涌澎湃，勢不可擋。終于，越來越多的人容忍了蓋里，理解了蓋里，并日益認識到蓋里的創(chuàng)作對于這個世界的價值。
蓋里仿佛與美國都市格格不入，他采用多種物質(zhì)材料、運用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢想等融入他的建筑體系中。他曾說：“我喜歡這種在建筑過程中看不見的美，而這種美又常常在技術(shù)制造過程中失落了。”蓋里在早期的工作中就大膽運用開闊的空間、各種原材料以及不拘泥的形式來進行建造。蓋里的建筑也包含了普通的過程，有繼續(xù)進行的生命、進化中的生命和成長中的生命等。
