由于傳統的、經典的音樂對于我國大眾來說，不如西方那樣地被喜愛，同時目前財力也有 限，所以除了一些對西洋音樂特別被當地人民所喜愛的大城市外，在一般城市中似乎還不是如 此緊迫要求有專業性的音樂廳，在劇場中舉辦交響音樂會也能滿足要求。19 世紀以前，歐洲的 音樂會，也經常是在歌劇院中舉行的；這種情況在美國也頗為流行，芝加哥觀眾廳劇院（Chicago Auditorium-Theater）1898 年落成，由阿德勒（Adller ）和沙利文（Sullivan）建筑師事務所設計， 這是美國最早出現的“音樂廳—劇場”的多功能劇場，除音樂模式稍差外，其它表演藝術的演 出效果卓越。這種適應性的劇場在美國已經發展了一百多年。而且現代的多功能劇場則已經經 歷了4 個發展階段，（60 年代；60-70 年代；70-80 年代；第4 代是以美國加州奧蘭治演藝中心 的劇場（1986 年建成容量為2906 座）可為代表。聲學顧問是發現側向反射聲原理而著名的聲 學家馬歇爾博士，建筑師是勞倫斯。
馬歇爾創造性地解決了大容積與側向反射聲的矛盾，提出了以兩個“鞋盒式”的空間以一 定角度交叉地在空間中疊加在一起，而變成4 塊交替升高的觀眾席，利用這4 塊觀眾席的攔板 作為控制側向反射的主要措施，并采用了可調節混響的空間和卷簾，音質效果非常理想。這種 根據聲學原理大膽地探索觀眾廳的形式取得了很大的成功。也說明了聲學理論在現代劇場建筑 設計中的重要性和先決性。這種以可變空間的方法來調節觀眾廳混響的方法在1998 年建成，由 貝聿銘設計，聲學顧問是約翰遜，美國達拉斯音樂廳即根據現代聲學理論采用了這種處理的方 法，其混響時間可以在1.3 秒至3 秒之間調節，適應多種音樂節目的表演，實質上該音樂廳也 是適應性多功能的�，F在歐洲一些城市也出現了不少“音樂廳—劇場”，以適應當地的經濟情況 和大眾需要。
所以多功能乃是現代劇場建筑的潮流和市場經濟的特點，即作為文化產業的劇場建筑也是 一個商品，不同的商品必須適應某些消費對象。
2．系統工程
2．1 高科技化
由于社會的發展，大眾的需要，劇場建筑在西歐和北美迅速地發展，并且具有時代的特 征—高科技化。劇場建筑已發展成為非專業人員難以操縱自如的高度復雜化的大型“生產車間”。 劇場建筑中的多項技術的專業分工已發展為成熟的、獨立的工程項目。在這種情況下，劇場工 程如聲學、擴聲、噪聲減低、舞臺照明、舞臺設備等等都介入到劇場建筑設計中。由于劇場建筑的高科技化，劇場建筑成為演員在生動地演出，同時觀眾就地進行消費（觀賞）的一個特殊 的場所。一場演出的“產品”需要付出長時間的艱苦勞動，有著復雜的“生產程序”。因此“生 產”出優秀演出的先決條件就是要求有一個適宜的工作場所，也就應該有一個良好的舞臺環境， 以及能夠適應觀賞的視、聽環境。這種視聽演的劇場環境，現在已經是成了完全由高科技所武 裝成的現代劇場的特點。
2．2 系統工程
在“生產車間”理念的指引下，就容易理解，現代劇場建筑設計如同進行專業廠房生產車 間的設計一樣，必須進行可行性研究和工藝初步設計，綜合這些研究和設計之后，形成土建設 計文件，然后才能進行建筑空間設計�，F代劇場建筑設計應該是一項科技和建筑藝術相結合的 設計，不僅僅是環境藝術的設計，更不是各單科性專業設計的迭加。觀眾廳的設計是以視聽為 中心，包括各種技術的組成，例如建聲設計(音質設計)，減噪設計，擴聲系統設計，以及視線、 空調等設計組成的視、聽空間設計；舞臺照明，舞臺技術和機電系統設計所構成的演出空間設 計，這些設計和土建設計、室內裝修設計以及施工設計等各項組合成一個系統工程的設計。在 系統工程思想的指導下，組織各工種，即各子系統之間的關聯，協調整體設計中各子系統的最 新科技成就，追求使用功能和整體效果最優為目的，使劇場的舞臺和觀眾廳的內環境和諧、統 一。所以，在本世紀70 年代后期，在西方，如著名的聲學家克里邁爾教授(C.LREMEL)，劇場 設計專家艾森渥爾教授(C.IZENOUR)，以及著名的阿泰克聲學技術工程公司，其他的聲學顧問 公司和劇場設計顧問公司的出現，就是適應高科技的劇場建設的需要而產生的。因此，現代劇場建筑設計不應該僅是土建設計院的事，否則必然會在使用功能上不能滿足要求，相應地也會影響建筑藝術的質量，不能成為“精品”，而將是一項“遺憾”的工程。所以，在當前我國文化 建設的高潮下，這種理念和這類顧問咨詢公司也將應運而生。
2．3 綜合的整體效果
專業技術顧問和工程公司的參與，在當代劇場建筑中有著舉足輕重的意義，尤其是室內聲學的發展，強有力地影響著觀眾廳設計的難度，更是有增無減。所以，當代劇場建筑的設計，建筑師（包括室內建筑師）已經不再是有能力包攬一切的人物，他必須聽從多種專業顧問的意見，而劇場科技的種種進步也都應歸功于聲學家和各有關專業的工程師們的努力和探索。當代劇場技術對劇場建筑設計最突出的表現在下列兩方面：
1、 室內聲學理論的發展，直接影響不同功能觀眾廳的容量、尺寸、形狀及細部的設計。
2、 舞臺機械、燈光和適應性的措施（可調節容積，混響可變等技術）最突出的進展是計算 機控制系統的應用。
但是建筑師的作用仍然是無可替代的，在作為系統工程的劇場建筑設計中，建筑師在以下 各方面仍然是主導的：
1、協調各專業之間的配合。
2、創造適宜的、藝術的劇場內外建筑環境。
3、對劇場觀眾廳的形式與功能之間的關系如視線與觀眾廳形式的關系，聲學與觀眾廳形 式的關系，耳、面光槽，以及各種細部的處理等等，起著推動的作用。
4、其它：a.后臺設計；b.安全、防火、無障礙等必要內容設計； c.處理好觀眾、演員、布景的流線關系； d.根據人體尺度對座位、臺階、樓梯以及休息廳、廣場等各種建筑構件和空間進行 深入、藝術化的設計。
因此，當代的建筑師應該站在新的高度上，走出往日舊概念的陰影，追隨科技的發展，進 行理性的選擇，也就是“功能決定一切”的現代主義建筑思想本質的體現。
